Fortuna Imperatrix Mundi

■ Quel est l’état du marché ?

Pas trouvé la version 2025-2026 de l’observatoire de l’imaginaire, il faut donc faire encore avec les données de 2024-2025. C’est intéressant à dépouiller (pas encore fini) pour comprendre qui fait quoi, comment. Je note dans le résumé de blog que la presse généraliste recense effectivement très peu de livres relevant de l’imaginaire, ce n’était pas qu’une impression. Il y a de vraies questions quant aux moyens à privilégier pour faire connaitre les œuvres.

Note en passant : Instagram comporte beaucoup de chroniques (plus ou moins développées), mais son moteur de recherche n’aide pas du tout à trouver les contenus « livres » (ou alors je n’ai juste pas trouvé comment faire, ce qui indique au minimum que ce n’est pas très visible). Alors que sur un blog littéraire ou un article presse, on peut trouver facilement les avis, même plusieurs années après, sur Instagram, ce n’est pas évident. En fait, les posts se périment vite, ce qui contribue potentiellement à l’un des problèmes actuels : la disparition rapide des livres chroniqués. Ils s’évaporent des fils d’actualité, ils n’existent plus. A l’inverse, sur Babelio ou n’importe quel blog littéraire digne de ce nom, je trouve les infos bien après la sortie et j’apprécie vraiment ! Les livres ne se périment pas en 3 mois !

■ Les tendances dans les projets d’écriture

Je n’ai pas établi de chiffrage précis (je n’ai pas trouvé la bonne méthode pour m’y prendre et bien classer), mais je peux indiquer des tendances des projets en cours d’écriture que j’ai croisés sur forum (Cocyclic), plateforme d’écriture ou serveurs Discord. Je ne saurais pas dire le nombre, mais ces contenus sont récurrents.

• High fantasy. Des secrets du passé, une prophétie, des dragons, des élus, des révélations qui menacent de remettre en question le monde entier… Ces ingrédients sont encore régulièrement présents, et bien intégrés du côté de la romantasy (avec des amours impossibles, des mariages arrangés, des « ennemies to lovers).
• Urban fantasy (voire plutôt « paranormal romance » ou bit litt). Beaucoup de « elle menait une vie ordinaire jusqu’à se retrouver fiancée avec un loup garou / avocate d’un vampire / sauveuse d’un faé / pourchassée par un ange / associée du diable / etc.« . Pour ce que j’ai pu en voir, ces textes sont massivement le fait d’autrices. L’intrigue peut avoir une dimension « thriller fantastique » au début.
• Cosy fantasy. Le genre est bien représenté et a la particularité d’avoir pour décor des environnements qui peuvent être « médiéval-fantasy décalé », « gaslamp fantasy », « contemporain fantasy » (dans le genre des illustrations de Simz – lien vers son compte Instagram). Les thèmes abordés touchent à la famille, à l’amitié, à la convalescence, aux troubles mentaux, aux traumatismes en général, au deuil… Bref, il y a une hybridation avec des problématiques qui relèvent initialement plutôt du drame intime ou de l’autofiction.

• Histoires de sorcières. On ne peut pas vraiment décrire ça comme un « genre » à part entière, mais c’est une tendance transversale. Une héroïne, un don, ou une tradition, ou une maison, une révélation, une marginalité… Quant aux pouvoirs, les visions (divination, rêves, destin) sont répandues, la divination, la guérison, les plantes…
• Space opera. Minoritaire dans mes échantillons dans les communautés d’autrices (plateformes d’écriture, Discord), j’ai vu plusieurs récits de ce genre en développement sur Cocyclics, dont la communauté est plus équilibrée dans les genres participants.
• Post-apocalyptique et dystopie. Ces genres s’entremêlent et peuvent avoir des allures de méd-fan dystopique. La tendance est bien présente, mais me parait minoritaire. Le schéma que j’ai croisé le plus souvent : un personnage suit les règles d’une société autoritaire et stricte, jusqu’au jour où… révélation, remise en question, etc.

🔷 Deux parcours de livres

■ Des épines pour Ivy par Maryne Blanchetière chez Sparkle Editions

Ce livre m’intéresse, d’une part car j’ai eu l’occasion de suivre son parcours depuis Wattpad, et d’autre par, car il a des points communs avec l’univers d’In-Existence.

Courant 2024, j’ai exploré la plateforme Wattpad pour comprendre son fonctionnement et qui l’utilisait. J’ai constaté la suprématie absolue des romances (tous genres confondus). J’ai suivi un peu aussi des initiatives de relectures mutuelles, avec des animations, des points, des récompenses. Bref, à cette occasion, j’ai aperçu l’ouvrage de Maryne Blanchetière. Si je n’étais pas totalement séduite (vu mon taux d’abandon de lecture, on aura compris que c’est rare), l’ouvrage m’avait suffisamment tapé dans l’œil pour feuilleter plusieurs chapitres et examiner la fin. Le texte était le plus fluide, le plus rythmé et, globalement, le plus abouti (structure, construction, dynamique) que j’ai lu sur Wattpad.

Il n’y a aucun doute sur les différences entre In-Existence et « Des épines pour Ivy », mais les ressemblances m’ont paru suffisamment importantes pour m’y intéresser :

• Fantasy en cadre contemporain urbain (donc techniquement, de l’urban fantasy)
• Dominante thriller et pègre
• Pas de romance, le mystère prime
• Une héritière dure et ironique (même si ma Lucia Spinelli est un brin mieux éduquée, mais les familles sont aussi très différentes, et le monde aussi, et In-Existence n’est pas sexiste, ce qui change beaucoup les dynamiques)

Quand j’ai appris que le roman était accepté par un éditeur, je me sentais relativement confortée dans mon appréciation du manuscrit que j’avais examiné (c’est toujours bon pour le moral). J’étais curieuse de connaitre la suite de l’aventure de ce livre.

L’ouvrage est sorti depuis septembre 2026, mais je constate qu’il a fallu le chercher pour avoir des informations à son propos, ce qui n’est pas très bon signe quant à l’efficacité de la diffusion. Pour prendre la mesure du soutien des sorties d’ouvrages par les maisons d’édition, j’ai consulté les plus récentes chez Albin Michel Imaginaire (lien vers leur page livre). J’ai constaté que j’avais au moins entrevu des retours sur chacun de ces ouvrages dans ma veille. La page Instagram de l’éditeur Sparkle évoque bien « Des épines pour Ivy ». J’ai du mal à évaluer la portée de la communication, et comme je n’ai pas TikTok (et ne suis pas pressée d’y aller), je ne peux pas voir si un travail particulier a été mené là-bas. En revanche, j’observe un manque d’avis postés sur Babelio (idem sur Booknode, je viens de vérifier). Je ne trouve pas d’avis en ligne, ce qui complique la diffusion par bouche à oreille (un lecteur aime, et fait connaitre, etc.).

Edit : je lis qu’il y a une touche de romance à l’arrière-plan ; je n’avais pas lu assez loin !

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■ Oracle et tasse de thé par Annelise Dussably chez Casterman

Avec Oracle et tasse de thé d’Annelise Dussably, nous avons un tout autre exemple de parcours de texte. J’ai découvert le livre sur la table des nouveautés à la bibliothèque de Mortagne-au-Perche. Il s’agit d’un « cosy fantasy gaslamp », avec des accents de romance, de reconstruction psychologique et de mystères, avec des chats (oui, ils sont importants dans l’histoire ; le thé aussi d’ailleurs).

Ce texte a remporté un concours organisé par l’éditeur Casterman. Cette approche me fait penser à la méthode « Fyctia », plateforme appartenant à Hugo Romance. L’éditeur choisit un thème, les candidats postent leurs romans, sont soutenus par des votes, et le vainqueur est édité. Pour l’éditeur, c’est une sorte de super comité de lecture doublé avec une étude de marché et une publicité automatique au cours du processus. Fyctia a évolué depuis l’époque où elle ne se concentrait que sur la romance ; il y a désormais des concours ouverts à d’autres genres (annonce sur Babelio ; pour visiter la plateforme). Bref, tout ça pour dire que je m’interroge sur la place des concours à l’avenir.

Pour Oracles et tasse de thé, nous sommes sur un premier roman, avec un soutien en communication qui se mesure par le nombre de mentions en ligne. Ci-après tout ce que j’ai relevé. L’autrice en particulier a ouvert (ou réinitialisé, je ne sais pas) son compte Instagram il y a environ 6 mois, avec une charte graphique marquée, directement associée à son livre, et plus d’une trentaine de posts sur la période, dont plusieurs partagés avec son éditeur, ce qui suggère un travail d’équipe sur la communication.